クラウドを使わないAIワークステーション機密データを守りながら、
AIを現場で使う

今枝

2025年はAIエージェント元年と呼ばれ、特に中国のDeepSeek（ディープシーク）が投入したAIにはショックを受けました。日本も経済安全保障の観点から国産AIの強化が必要です。そこで、2025年5月に導入したガバメントAIを政府・自治体だけでなく民間にも広く展開していきます。コンテンツ産業は内閣府が掲げる戦略17分野の1つであり、アニメ制作の労働環境もAIで改善して創作意欲を高めていきたい。政府もガバメントAIを活用して、広報コンテンツにエンタメ要素を盛り込もうと考えています。

真田

当社では主にゲームを制作していますが、日本人の制作者が使うAI画像生成ツールの9割は中国製です。制作時に入力するプロンプトなどのノウハウはツール提供者に集まりますので、開発力の差がどんどん開くのがAIの怖いところです。国産AI制作ツールの開発に政府が資金を投入して業界を保護していくことが、“コンテンツ安全保障”にかなう取り組みと考えます。

櫻井

アニメ脚本家としてスタートし、2023年に今の制作会社を立ち上げました。我が社ではAI活用の実験を行っていますが、これは業界のクリエイター不足から始めた面もあります。AI技術をクリエイターのサポートに使いたいですが、既存のワークフローに当てはめようとするのか、それとも新規のワークフローを作るのか。模索を続けているところです。

松岡

これまで生成AIプラットフォームをクラウドサービスとして提供してきましたが、顧客のニーズを踏まえ、オンプレミスのAI開発環境「Sovereign GaiXer」を2026年4月に発売しました。問い合わせが明らかに増え、各業界のAI活用支援に手応えを感じています。

松岡

当社はAIを使うクリエイターが作品を世界に発表する場として、AIに特化した国際映画祭「WORLD AI FILM FESTIVAL 2026 in KYOTO」を主催しました。当初は「AIで映像を作るな」といった視聴者の批判もありました。実写映画でもAIエフェクトは容認されますが、AIで作った女優を既存の映画と同じ映像に載せるのは失礼と見られます。新しい技術への反発はいつの時代にもありますが、今は人とAIが拮抗している状況ですね。

真田

実写風の作品でAIを使い、後で明かすと、「私が泣いた涙を返して」と憤る視聴者もいます。一方、アニメの制作ではもともとコンピューターを使いますので、AIの使用に対する論争は少ないと感じます。

櫻井

制作者にとってAIは創作物を盗む存在という感覚もあるので、現場ではAI嫌いが1人でもいるチームはAIを使いません。ハリウッドでもAIに抵抗する人はいますが、こっそり使っている人もいます。

松岡

先ほど紹介したAI映画祭では、5日かけて1人で作った作品もありました。一般的に、1人で作った作品はヒットしにくいとされますが、好きな監督が作ったから支持するという価値観が生まれる可能性も感じています。

真田

YouTuberのように個人でアニメを作る職業が登場すれば、多くの漫画家を育成した「週刊少年ジャンプ」編集者のような人材が求められるでしょう。企画提案はパワポ資料ではなく、AIで作ったプロトタイプを提出といった変化は当社でも既にあります。

櫻井

作画ではAIに自分の画風モデルを学習させて出力し、その絵に人が加筆する形態がありますが、制作後にそのモデルを破棄する契約が多いです。絵を描けない人がアニメを作れる時代になっても、作品中のここぞというところには職人芸が求められるかもしれません。